Contra-cartografías
¿Qué es una contra-cartografía?
Los mapas oficiales suelen representar la ciudad desde arriba mediante datos estadísticos que dibujan manchas homogéneas de desigualdad o delimitan áreas como «zonas a reformar» en los planos urbanísticos. Estas formas tradicionales de representación simplifican o menosprecian la realidad viva de los márgenes urbanos y los sitúan en una condición de espera y temporalidad.
Frente a esa mirada, la contra-cartografía aprovecha el potencial comunicativo y visual que ofrecen los mapas para visibilizar situaciones urbanas extremas que normalmente quedan fuera de las cartografías institucionales o que, cuando aparecen, lo hacen de maneras que es necesario repensar y reelaborar.
La metodología contra-cartográfica persigue tres objetivos fundamentales:
- Reflexionar sobre cómo representan estos espacios los mapas existentes.
- Generar otras representaciones para dar cuenta de otras dimensiones, vivencias y problemáticas que permanecen ocultas.
- Poner en diálogo los mapas y datos oficiales con las narrativas y miradas situadas desde el propio territorio.
Descripción de los trabajos realizados con esta metodología en el proyecto REDSIST
1. Cartografía de Huertas Mirabal
Caso de estudio: Asentamientos autoproducidos en los márgenes del río Besòs (Montcada i Reixac, Barcelona).
En este enclave metropolitano fragmentado por infraestructuras del transporte, la cartografía oficial invisibiliza la complejidad social bajo zonificaciones administrativas abstractas y silencios cartográficos. Mediante el trabajo de campo sobre el terreno (derivas, recorridos a pie y en bicicleta) y la interlocución directa con los pobladores, se elaboró una cartografía participativa concebida como instrumento de diálogo. Este mapa saca a la luz la existencia de una red comunitaria socioagraria e informal basada en la autogestión del suelo, el apoyo mutuo (mantenimiento de acequias y canalizaciones de riego, intercambio de cosechas) y la creación de espacios compartidos de sociabilidad que refuerzan la cohesión vecinal e intercultural.
Fuente
Hernández Rufs, C. (2024). Invisibilidad y resistencia en márgenes urbanos: explorando los asentamientos autoproducidos en el rio Besòs, el caso de Montcada i Reixac. Scripta Nova, 28(3). https://doi.org/10.1344/sn2024.28.44730
2. Cartografía de la campaña Salvem les Fotos
Caso de estudio: Salvem les Fotos en la Horta Sud de València y en relación a la DANA de 2024.
Los objetivos de esta contra-cartografía son dos: 1) Recoger y generar datos y 2) Poner a disposición de la Campaña Salvem les Fotos y del Museu Comarcal de l’Horta Sud todo el material recogido en o desde el laboratorio de campaña situado en este equipamiento.
Salvem les fotos es una iniciativa de recuperación patrimonial surgida tras la catástrofe de la DANA para rescatar, secar, restaurar y retornar los álbumes fotográficos familiares dañados por el agua y el barro. Se inició pasados dos días de la DANA, bajo el impulso de la Universitat de València (UV) y la Universitat Politècnica de València (UPV) –a través de sus áreas y laboratorios de patrimonio y restauración–, junto a profesionales independientes de la conservación y una amplia red de voluntariado movilizada a pie de calle y que pronto atrajo a colectivos y personas de distintos lugares de dentro y fuera del País Valencià.
Más: Proyecto Salvem les fotos | Museu Comarcal de l’Horta Sud
Caso de estudio I: Incidencia de la campaña Salvem les Fotos en el territorio en relación a los habitantes afectados.
Fuente
Hernández Rufs, C., & Clua Infante, A. (2025). Metodologías contra el olvido. Cartografía crítica de la recuperación de los archivos fotográficos familiares en l’Horta Sud de València. Cuadernos de Geografía de la Universitat de València, (114-15), 481-504. https://doi.org/10.7203/CGUV.114-15.31936
Autor: Cristobal Hernández Rufs. Las cartografías están publicadas en Hernández Rufs, C., & Clua Infante, A. (2025). Metodologías contra el olvido. Cartografía crítica de la recuperación de los archivos fotográficos familiares en l’Horta Sud de València. Cuadernos de Geografía de la Universitat de València, (114-15), 481-504. https://doi.org/10.7203/CGUV.114-15.31936
El mapa elaborado por Cristóbal Hernández fue puesto a disposición de la campaña Salvem les Fotos para su inclusión en la exposición comisariada por Lucas Momparler y José Ferrero, titulada Memòria i resiliència. La fotografia com a testimoniatge de vida.
Memòria i Resiliència. La fotografia com a testimoniatge de vida
Exposición al Museu Comarcal de l’Horta Sud, 2025
Comisariado: Lucas Momparler + José Ferrero
Diseño de exposición: Eugenio Simó
En una primera fase del trabajo de campo, la contra-cartografía REDSIST documentó la afectación de la DANA sobre el territorio a partir de la localización de los puntos de origen de los lotes de fotografías familiares que se entregaron para su restauración, así como los puntos de destino de los mismos, en los distintos laboratorios de campaña habilitados tras las inundaciones.
Caso de estudio II: Incidencia de la campaña Salvem les Fotos en el territorio en relación a la circulación del voluntariado
En una segunda fase del trabajo de campo, la contra-cartografía REDSIST documentó la dimensión internacional de las redes de voluntariado de la campaña Salvem les Fotos. Mediante la localización de los lugares de origen de las personas que pasaron por los laboratorios de campaña, el mapa permite visualizar la densa red tejida por el movimiento de personas de diversas procedencias, atraídas por la voluntad de participar en la recuperación del patrimonio fotográfico y emocional de l’Horta Sud.
Caso de estudio III: Incidencia de la campaña Salvem les Fotos en el terreno emocional, en relación a las redes de apoyo mutuo surgidas entre el voluntariado del laboratorio de campaña situado en el Museu Comarcal de l’Horta Sud (Torrent)
La memoria oral y su registro audiovisual y sonoro ocupan un lugar central en este mapa: los desastres no se explican solo con coordenadas o cifras de daños, sino a través de las voces, los silencios y las emociones de quienes los vivieron. Recoger testimonios directos y paisajes sonoros del proceso de recuperación de los álbumes de fotos permite que el mapa no sea un artefacto estático, sino un archivo sensible. Escuchar y ver a las protagonistas en primera persona rescata historias que la urgencia estaba dejando en un segundo plano. Es, por tanto, un relato “otro” de la supervivencia en el que se incluye el rescate de los afectos.